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juillet 31, 2020   |   by admin

Le Capitaine Fracasse est un film d’aventures franco-italien réalisé par Pierre Gaspard-Huit en et sorti en , d’après le roman Le Capitaine Fracasse. Les meilleurs films de l’année , Les meilleurs films Aventure , Meilleurs films Aventure en Celui d’une époque où la comédie était mal vue de la haute société même si celle-ci s’en divertissait , et où le comédien était nécessairement regardé comme un libre penseur sceptique, proche de la figure païenne, un moqueur maudit, renvoyé des cimetières et enterré sur les bords de route, tel un vulgaire animal sans sépulture décente. Attiré par celle qui tient le rôle de l’ingénue: De nombreux films et téléfilms, de toutes nationalités, s’inspirent des nouvelles et romans de celui-ci, comme par exemple « L’Avatar », « Militona » ou encore « Contes et récits fantastiques ». Le lendemain, Sigognac accepte la proposition d’Hérode, le chef des comédiens: Pour écrire un commentaire, identifiez-vous.

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Vaincu, il lance ses hommes contre Fracasse, puis enlève Isabelle…. De nouveaux Fracasse Depuis le film d’Abel Gance, d’autres cinéastes se sont penchés sur le roman de Théophile Gautier. En cas de réutilisation des textes de cette page, voyez comment citer les auteurs et mentionner la licence. Et Marais ne s’économise pas, faisant de plus en plus de cascades, prenant des risques à chaque nouveau projet. Il est a noter que trois autres versions proviennent du cinéma transalpin.

Un baron ruiné, Philippe de Sigognac, rencontre un jour une troupe de comédiens ambulants que dirige Hérode. Attiré par celle qui tient le rôle de l’ingénue: Isabelle, et par le dynamisme et l’enthousiasme de ses compagnons, il prend la place du poète défunt de la troupe. Et lors des représentations, Philippe devient le capitaine Fracasse. De son côté, Isabelle aime Philippe, mais ne veut envisager aucune union, la noblesse lui faisant défaut, elle refuse de nuire à la carrière du baron.

Et un jour, le duc de Vallombreuse, séduit par Isabelle, se voit provoqué en duel par Philippe pour avoir touché à la jeune fille. Vaincu, il lance ses hommes contre Fracasse, puis enlève Isabelle…. Au début des annéesJean Marais se situe dans l’une des plus belles parties de sa carrière, au niveau populaire s’entend. Et probablement l’éclatant baroud d’honneur inconscient d’une super star dont l’aura cinématographique va décliner el partir du milieu de la décennie.

L’acteur a trouvé un nouveau souffle commercial salvateur grâce à un genre codifié, qui le magnifie idéalement: Le Bossu et Le Capitanchacun réalisé par André Hunebelle, sortent en fracqsse lui permettent de cumuler onze millions d’entrées en deux films, deux classiques, qu’il traverse en gravissant les remparts d’un château, en se battant contre dix, en bousculant le destin et en balayant la médiocrité sur son passage.

Marais est alors sans égal. Il est viril, mais sans machisme. Il est poète, mais sans prétention. Il est ce qu’il a au fond toujours prétendu être sans le savoir, une image inatteignable de perfection faite homme, et où l’ambiguïté ne le dispute qu’au goût des lee choses.

L’année est presque fapitaine aussi belle. Cinq films, dont trois qui passent encore allègrement la barre des 3 millions d’entrées: Au bout du compte, 13 millions de spectateurs se pressent encore dans les salles pour y saluer la légende.

Et Marais ne s’économise pas, faisant de plus en plus de cascades, prenant des risques à chaque nouveau projet. Ce qu’il continuera par ailleurs à faire durant sa période de films d’action contemporains espionnage, aventuresglobalement moins lucrative mais tout de même vaillante, qu’il tournera à partir deet ce jusqu’en En trois ans, Marais s’impose fraacsse rythme incroyable, tant au niveau des tournages que des succès en salles: De quoi donner le tournis à n’importe quelle société de distribution aujourd’hui, et qui contribue à loger Marais dans le cercle très fermés des dix stars ayant fait le plus d’entrées dans l’histoire cinématographique de fapitaine, au même titre que Gabin, Fernandel, De Funès, Ventura, Delon et Belmondo 1.

Film « Le Capitaine Fracasse » –

Des carrières évidemment longues, denses, riches et fortes en succès. Le Capitaine Fracasse se situe au beau milieu de cette fertile période d’exception pour Marais, tout en incarnant un opus un peu oublié à dire vrai.

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On ffacasse souvent dit, écrit, à propos de ce film qu’il se situait qualitativement en-deçà des films de Hunebelle, plus austère, moins enlevé, voire assez plat, sans relief. Un jugement qui pourra paraître bien hâtif pour qui regardera le film à l’aune de ce qu’il constitue véritablement.

Car le roman dont est tiré le film, pour ne pas dire l’écrivain lui-même Théophile Gautiern’entretient rien de comparable avec Paul féval, Alexandre Dumas ou Eugène Sue.

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Ces derniers possèdent des styles certes différents les uns des autres, mais communément portés par un souffle épique, l’énergie de l’épopée, et une vision très documentée de leur contexte historique et sociologique. Gautier, lui, préfère se concentrer sur la langue, celle de l’époque, et passe outre les principales lignes historiques, pour se concentrer presque exclusivement sur un récit à double langage.

D’une part, Le Capitaine Fracasse est un roman d’aventures, de cape et d’épée, traditionnel et de qualité conventionnelle. D’autre part, il constitue une mise en abîme de la figure du comédien, et plus généralement du théâtre, au travers de personnages parfois picaresques, mais souvent joliment décrits, et dont la force tragique les empêche d’être les figures habituelles du genre.

Ainsi, le baron de Sigognac, héros en titre du récit, incarne-t-il le plus simplement du monde une nouvelle sorte capotaine personnage, plus terne et moins flamboyant. Sa rencontre avec une filmm de comédiens itinérante va changer son destin, et le projeter dans un univers dont l’équilibre délicat entre fierté, honneur et question des castes sociales sera constamment mise à rude épreuve.

Or, le film de Pierre Gaspard-Huit tente très vaillamment d’épouser cette tendance, allant a contrario de l’habituelle dichotomie de caractères qui existe ordinairement dans ce type de récit. Il s’agit de tout autre chose, et il est inutile de désirer retrouver la fougue du Capitan ou la grâce estimable des Mystères de Paris.

Sa réalisation n’est ni terne, ni plate, bien au contraire. Elle reproduit fidèlement la tonalité automnale du récit premier, ses errances contrariées lardées de scènes de bravoure parfaitement efficaces, d’ailleurs souvent logées parmi les plus belles et ingénieusement chorégraphiées de la carrière de Jean Marais.

Le Capitaine Fracasse au cinémaici dans sa version dedemeure un très beau sujet de poésie chevaleresque, et dont l’apparence variablement austère et les couleurs assez froides donnent une impression de spleen permanent duquel se dégage des saveurs éparses. Saveur romantique avec sa jolie et très topique histoire d’amour semi-impossiblesaveur atmosphérique les saisons ne semblent jamais changer, laissant toujours les branches d’arbres à demi-nues et les intérieurs marron-ocremais aussi saveur populaire nombreuses scènes d’action, absence d’ennui et saveur de qualité subtile et robuste orchestration de l’ensemble.

Mais cela ne doit fi,m cacher sa véritable nature, celle d’un divertissement de haute tenue, doté de volutes méditatives tout à fait étonnantes la figure du comédien, la vie de théâtreet premièrement tourné vers les péripéties de personnages principaux positifs dont la tournure nous les fait apparaître chaque fois plus sympathiques. Le film donne à observer, à l’instar capitaije petite partie du Scaramouche de George Sidney enla représentation scénique d’un théâtre que l’on ne connaît plus capitaime bien de nos jours.

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Celui d’une époque où la comédie était mal dapitaine de la haute société même si celle-ci s’en divertissaitet où le comédien fraccasse nécessairement regardé comme un libre penseur sceptique, proche de la figure païenne, un moqueur maudit, renvoyé des cimetières et enterré sur les bords de route, tel un vulgaire animal sans fracazse décente. Si Pierre Gaspard-Huit ne dispose ni des moyens ni du génie technique de George Sidney, il s’en tire néanmoins avec les honneurs qui accompagnent fréquemment le savoir-faire français, incitant constamment le spectateur à le suivre, et utilisant son interprète-vedette au mieux de ses possibilités.

Jean Marais compose un superbe capitaine Fracasse, à la vie comme à la scène. Selon cette dernière, son apparence outrée de Matamore ridicule fait merveille, illustrant son talent au-delà des cimes temporelles, invitant même le spectateur à rire de ses mésaventures.

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Le capitaine Fracasse

Et concernant le personnage de Fracasse à la vie, c’est à dire le baron de Sigognac, Marais est en terrain entièrement conquis. Il incarne avec beaucoup de douceur et de compréhension ce personnage héroïque proche du capitajne, sorte de Don Quichotte qui ne s’attaquerait plus aux moulins, mais aux épouvantails, fantoches et grossiers, symboles d’une fierté combative, contre toute forme d’injustice, forcément un peu surannée.

Quoique l’on puisse penser des films de cape et d’épées tournés par Jean Marais, il convient de remarquer à quel point Le Capitaine Fracasse se différencie ke autres par cette ingénieuse trouvaille qui consiste à transformer son personnage épique en héros dépossédé d’aventures, au panache intact mais en décalage régulier avec les promesses de son existence.

Un très beau personnage tragique, mélancolique et fier, amoureux et d’une bienveillance sans égal. Marais passe du comédien Fracasse au noble Sigognac avec une aisance insolente, ainsi qu’une diction parfaite servant de délicieuses répliques, tout en profitant d’un charisme naturel, véritable porte étendard de scènes d’action qu’il traverse avec un plaisir évident. Là encore, le réalisateur sait en tirer le meilleur parti, préférant le cadre impeccable de sa caméra à la frénésie du montage, et réussissant là où Hunebelle avait tendance à tirer un peu sur la corde.

Gaspard-Huit offre un cadre plus solide, et permet à des chorégraphies impressionnantes de se livrer à de jolis moments de spectacle.

Le combat nocturne de Sigognac contre plusieurs, utilisant le bâton et sa souplesse fulm, mais aussi les multiples duels celui qui clôture le film est un excellent moment d’anthologiesans oublier l’escalade du tronc d’arbre pour aller délivrer la belle, ou encore Sigognac traîné à terre par un cheval Son corps souple et sa musculature captiaine proportionnée insistent sur une élégance unique en son genre.

Il reste peut-être le seul acteur à pouvoir tout faire en même temps, avec le même sourire, la même justesse de ton, le même plaisir évident. Une sorte d’épicurien en action, constamment ravi d’être convié à el le spectateur.

Autour de lui figurent une pléiade d’acteurs remarquables: Philippe Noiret savoureux Hérode, mais il suffit pour cela d’entendre sa voixLouis de Funès secondaire, mais qui s’apprête à devenir l’une des stars préférées des français et le grand champion du box-officeJean Rochefort là encore, il suffit d’entendre sa voix et de regarder sa mine amuséeGérard Barray un félon de premier ordre, quoique plus ambigu qu’il n’y paraît Son rôle d’ingénue n’est évidemment pas un cadeau pour une actrice linéaire, prévisible, irritantemais elle s’en acquitte honorablement et sans faillir.

Elle retrouvera bientôt Louis filj Funès pour Le Gendarme de Saint-Tropezdans lequel elle jouera le rôle de sa fille. Le Capitaine Fracasse reste un film de cape et d’épées capiraine, avec son histoire d’amour tendre et trop pure pour exister, son registre familier s’adressant à toute la famille, ses séquences d’action clés capigaine lui donnent son éclat, et bien entendu tracasse dernier plan dans lequel s’embrassent les joues des deux comédiens, assemblage habituel des conclusions amoureuses chastes mettant en scène le grand Jean Marais.

Ce dernier soulève le film de terre, de par son talent de chaque instant, et fait du personnage de Sigognac un héros de chair et d’os, mais infaillible, sortant ponctuellement de son spleen pudique pour aller quereller les mesquins et sauver sa belle des griffes du terrible château qui la retient prisonnière.

Le spectateur y prendra un grand plaisir, à condition de laisser de côté ce terrible cynisme qui nuit à tant de regards aujourd’hui.

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Ce cynisme qu’il faudrait, de temps à autres, laisser fracassw seul se rassasier de la réalité pendant que nous irions contempler tranquillement, et sans arrière-pensée, la beauté du fantasme. Fernandel et De Funès demeurant les deux grands vainqueurs de ce top